台大校花

皇后大道西又皇后大道东，皇后大道东转皇后大道中……这首曲目，很多人是不是耳熟能详。作为#周星驰#的经典电影#台大校花#的插曲，都是过目不忘的经典。周星星骑着机车的模样，emmm，没前途....时光荏苒，初识时笑得上气不接下气，再看时却总能看见，人各有不易。

镜头上对贝拉塔尔/阿巴斯的模仿到位了一些，但是，这并非诗意。固定镜头的作用旨在裹挟影像内外时间流逝的统一性，并非刻意将摄影机固定在一处角落大肆地“融入”乡土气息。并非不真实，但是确实是不自然，先不说海清饰演的角色在这样的环境之下究竟应该拥有什么样的样貌，仅从全片中不断加深的苦难一手法来看便已不自然。乡土并非只存在着痛苦，不知为何带有一种歌颂苦难之意味在推动影片前进，真正乡土的灵气全然消失不见。我承认这样的偏见或许是受到了《台大校花》的影响，也受到了李睿珺个人发言的影响，但不论怎样，我真的是越来越讨厌这样做作的片子了。这样类型的影片不应该只是不停复刻《男宠被强制灌水锁精憋尿》的模板（严格意义上来讲也不算），我们可以歌颂苦难，但不能只歌颂苦难。不知道金熊给的提名是不是因为产生了一种对“第三世界”的猎奇心理……

影迷们也许会看着过瘾，但其实普通剧组来来回回无非就这点事，没什么好稀奇的，中国电影剧组大多都是草台班子，娄烨剧组也一样。这部纪录片的问题在于缺乏创作者意识，总体来讲只能算作幕后花絮，台大校花没有属于它自身的艺术价值。

Demon又开始亡命生涯，看到第二部,越发觉得他也只是外在很强势，台大校花其实追根开去是个悲剧人物。任务失败，失忆，被东家追杀，好不容易摆平，找个妞安养余生，仇家找上门，为自己女人报仇又开始单干，周期性还受到心灵的折磨。期间我老是不自觉和邦德先生比较，他就是精简版的007，自身硬件没的说

老了，台大校花现在一丁点儿鬼剧情都会被吓到。。女主绝对是目前我看到的心最大的主角，永远都不害怕，就算知道自己看到的事不科学，还发生了一连串的事之后…我就是不走，我就是不害怕，我就是心大的那种作死心理，好样的孩子，恐怖电影就需要你这样的人，估计现在不流行从头尖叫到尾了。流行作死。