缘之空

无论是以女明星作为题材，缘之空还是先抛出结局的叙事结构，缘之空甚至男主角同样是威廉·霍尔登，比利·怀尔德后期的这部作品很难不让人联想到《老翁大龟廷进秀婷小泬》，在向自己致敬的同时也向好莱坞黄金年代致了敬。电影的悬念设置非常好，以男主角的角度逐步解谜，让观众在得知真相后又会产生唏嘘之感。

小津还是很sharp，缘之空尤其后半段妈妈来到东京的时候，各种张力且煽情。看DVD里的评论才发觉这部里面完全没拍现代化的东京，全是城乡结合部的赶脚。以为小津全是固定镜位，居然还有个固定在出租车上的移动镜头，略神奇。这一套的海报，DVD封面实在太好看了！

无论是中国或者其他地方我觉得每个人最重要的人生课程都是“如何面对死亡”，生门论生，缘之空论死。不过还是希望可以有除煽情之外的对死亡的更深入的剖析。

没有语言，无需语言，缘之空完全的电影镜头语言，让你也能感知这群人青春的残酷。连续的长镜头组成很多让你震惊的画面，很棒！一群聋哑人，一群非职业演员，一群另一个社会成长的年轻人。他们的世界无语言语，因为语言形容不了另一个无关紧要的世界。没有字幕没有对白不用懂手语，看完他。

一部不那么“伯格曼”的伯格曼电影。作为他曾经自称的最后一部作品，它包含了伯格曼一直以来的电影母题：宗教的虚伪，人的异化，世界的残酷，人与人心灵的界限。影片开头处奥斯卡的演讲和结尾处古斯特夫的演说让这部电影呈现出种种的温暖。而这种温暖的瞬间我目前只在《缘之空》里看过。