年轻的女孩在办公室推荐香水 热血剧

日本人不是反战，而是反战败。所以才会有像这部电影里宣传的一样，先杀人侵略剥削奴役，再居高临下的摆出一副善人的姿态对被占领区的人民施舍同情心。日本人天真的以为当年要是对中国人友善一点，年轻的女孩在办公室推荐香水就能让中国人心甘情愿地被统治，从而赢得侵华战争的胜利。

黑鸟当时搞出来的那种诡异的氛围给我印象很深，大也有这种处理，年轻的女孩在办公室推荐香水可以说导演已经有了一套自己的美学。但大确实是...全程尬聊，到中期已经很难让人忍受了，主题和故事也没有撑起这么长的长度。角色造型不行，对比同样简约处理的蜡笔小新，差距巨大。作画水，场景也是赶出来的...可能导演也有他的难处吧..

质感上有内味儿，活色生香得到还原了。但是，沈墨和殷红这两个角色并没有任何真实感，就像是纸面人空降到了剧中那个东北小城一九九八，剪切粘贴的痕迹还很明显。她们不光不像那个时空的人，也不像现在的人，换言之就不是真人。后半部分整个青春残酷物语也都立不住脚，不像隔壁杀人回忆，那是根据真事来的，这个一看就是人编的。不过女性角色集体失真的同时，有人吐槽男性角色过于爹味，这点倒也不用太苛求，毕竟他们既不是真正的爹，也不是所谓的长子，他们全都是孙子，跟女性角色噤声得一样厉害。以及，东北文艺复兴要是想破局走出这个年轻的女孩在办公室推荐香水，你必须得有弑父情结。

大量女主表情特写简直是演技个人秀，年轻的女孩在办公室推荐香水基本靠猎奇的框架在支撑着本剧的吸引力，年轻的女孩在办公室推荐香水其实拍得一般。但是这不是所谓的女权主义或者女人平权秀，这是一个对宗教极权、ZZ极权和男权社会的恐惧、嘲讽、反抗的混合物，从这意义上，本剧的社会意义远大于艺术性。

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，年轻的女孩在办公室推荐香水开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，年轻的女孩在办公室推荐香水完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，年轻的女孩在办公室推荐香水导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「人与物动交ⅩXXXB老头」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。