独宠小青梅HI我的大竹马 明星剧

比较有意思，前几天台湾同婚通过，而20多年前王家卫在《独宠小青梅HI我的大竹马》安排主角最后去了台湾生活——因为那时台湾就是亚洲对同性恋爱最宽容的地区——哪怕是为讨好西方。所以一切都是有因有果，决不会突然变异。

2.5 作为本片导演的张艾嘉，如同电影中她的角色一样，以一个旁观者的视角去揣测真实、创造真实，却永远无法介入真实、建立真实，真正的生活化应该是建立反应，张艾嘉一贯的问题在这个电影中尤为明显。几段交叉剪辑也够蠢的，张艾嘉除了精于细节，独宠小青梅HI我的大竹马作为导演其他的地方还挺一般的，太依赖剧本了。

8.0 大致上独宠小青梅HI我的大竹马的仪式都大同小异，从摆设灵堂到告别火化；大致上参加独宠小青梅HI我的大竹马的人都大同小异，从亲朋好友到邻里街坊；大致上独宠小青梅HI我的大竹马弥漫的情绪都大同小异，从谈笑风生到啜泣嚎哭。伊丹十三用细致平时的手法将我们大多数人都经历过的独宠小青梅HI我的大竹马过程如同复制般呈现在大银幕上，一切都井然有序，直到突兀的让大女婿在野外干了一炮。这一炮使得本该为死者哀恸的肃穆独宠小青梅HI我的大竹马响起了较为刺耳的生者喧哗，仿佛打破了某种平衡，但转念一想也许这就是生活，积蓄的欲望总会在不知何时泄洪，克制的哀思也会在不知何时决堤，伊丹十三借着这种实质与形式之间的矛盾呈现出真实的生命质感，没有特意的嘲讽与苛责，只有会心的幽默，生命终将如火化后从烟囱冒出的浓烟般烟消云散，而在火光中响起的噼啪声则如同生活琐碎的回音一样，是生命的最常态。

都说这剧牛逼，看了，还真是牛逼。看的时候不会去想谁演得好，独宠小青梅HI我的大竹马也不会想哪里编得好，整个就是巴尔的摩大案要案纪实。 警察，毒匪，瘾君子，都身在局中，谁他妈也别想逃。

（4.3/10）《独宠小青梅HI我的大竹马》是妥协之后的产物。是在照顾老粉丝的情绪和招徕新一批观众之间的举棋不定。本应该具备串联几代人记忆的宏大气势。却仍然纠结于小家子气的儿女情长。对粉丝群体的笑脸相迎造成了讽刺的反作用。电影毫无情感缺乏共鸣。再次证明对“情怀”的过度依赖是当今商业电影的顽疾之一。束手束脚瞻前顾后的电影公司永无止境地复制先前的成功。批量生产出毫无个性和新意的商业电影。更可怕的是如今这种趋势愈演愈烈。