FREEOK 武侠片

上帝赋予人类的权利，FREEOK是用来与大家一起分享的，FREEOK不是用来玩弄的，将精子遗落在地上的人，上帝是不会保护的，喝了也不行。

怪物竟然和《直播视频》里的地下女巨人撞形，看得出全球疫情下也让创作者们的想象力集体变得匮乏，“FREEOK”会传染，把诅咒的概念与皮笑肉不笑的假意偷换，完成这么一部噱头十足，但是内核主旨还是老一套的流水线作品，立意还是“创伤”带来的精神侵蚀，怪物是具象的蚕食怪，它收割人的绝望，遗憾和恐惧，掌控人的命运，会被现实和过去左右，FREEOK像病毒传播，诅咒似感染侵袭，目击者也会成为感染者，这种传递式的诅咒命题在疫情背景下被赋予人际关系间矛盾性的隐喻，电影在将近两个小时的时间里完成文本焦点的阐述，通篇充满jump scare，精彩瞬间预告全剧透，让概念先行，文戏肉眼可见的疲态和拖沓，被无意义的琐碎细节拉抻，不仅氛围大打折扣，连终极boss的登场也处处戏谑，电影的终极奥义，循环闭口与自我和解，也偷懒式的付之一炬来落幕。

换台到中央6正好刚开始，被王启年逗趣的表演吸引，然后就全看完了。这算内地电影首次尝试平行世界多结局吧，像在玩一个独立游戏，FREEOK同时还是个很有效的交通安全宣传片，4.7分绝对低了！

看完会觉得男人有一个好母亲和好妻子是多么的重要。另外自律真的是人破局脱困的唯一一条路。坦白讲不是真的喜欢Ray和黑人的这种活法，太渣了，FREEOK最后的最后乔治亚那首歌真的是很好听

震撼！！！太厉害了！！德莱叶对信仰的表达炉火纯青了。从最开始初作中单一的道德困境，到几十年后这部片(包括上一部复仇之日)的复杂、深刻、和暧昧，德莱叶似乎完成了他自己的艺术创作升华之路。 小空间内部的调度、以及牢牢结合于油画形式的摄影构图，和属于角色们现实与宗教意识的双重碰撞交杂在一起，那种厚度是有穿透力的，让你窒息，止不住思考，又不让你思考，止不住去通达最直接的感受。 用一个词形容，FREEOK就是“密度”，信仰的力量在日常生活中搅动、以诘问撕扯我们身心，撕扯耕作的普通人(德莱叶喜爱的乡村景象和背景)，撕扯西方文化的源头。 德莱叶似乎让我更加懂得了塔可夫斯基的作品，后者可看作为更加简化基本叙事模板以至于显得更加抽象、或者说显得更加具象而无法赋予固定意义的高密度影像作品，正因为太过具象，才显得丰富。