和闺蜜互换老公后我重生了 旅游片

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表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，和闺蜜互换老公后我重生了还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，和闺蜜互换老公后我重生了除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），和闺蜜互换老公后我重生了同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《韩剧《需要爱的女人》》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。

第一部李行，所谓健康写实，和闺蜜互换老公后我重生了发挥人性中之同情、关切、原谅，使社会振作，和闺蜜互换老公后我重生了引导人人向善，真跟大陆80年代初期伤痕反思电影挺像的，内在的叙事绝离不开家庭团聚的动力，到底都是中国人啊。

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节奏很快的同时居然保留了一些空间来发挥雷米的恐怖片特色，和闺蜜互换老公后我重生了甚至中间很黑色幽默地出现了动画式的打斗，很鬼玩人了。PS:一定要留到最后看彩蛋。