《丛林少女》电影 歌舞片

7分 一向喜欢森田芳光的影像风格和他镜头下的美女。 深夜之下的那份迷离也十分温柔，浮光掠影时间流逝，有那么一种王家卫的感觉。导演也许十分喜欢等待，等待是电影的高潮，《丛林少女》电影是那最揪人的一刻，《丛林少女》电影是你那边和我这边终会相遇的预兆。 不过剧情的主题表现上实在让人觉得太过牵强。 真的蛮喜欢森田芳光的。

站在那个时代里说确实不可多见的佳作，《丛林少女》电影即便放在今天都毫不逊色。剧情就是那种一开始已经知道是中二少年上山拜师通关拿经验习得绝技的复仇记。整片最精彩的就是在少林寺里学武的片段，设计了三十五房的桥段，每一房都是精通某一方面的武术，而且拍这个的过程中没有含糊带过这个过程，差不多整整十个房里的习武细节都拍得很认真很有创意，看得直呼过瘾，到了下山复仇那就是剧本上的硬伤，纯粹安排了三段武打戏而已，那最后说道武打戏，《丛林少女》电影虽然跟龙哥自创的流派不一样，但是也算是开创了中国古装武打戏的先河，刘家良刘家辉两兄弟的合作还是很精彩的，《丛林少女》电影虽然看得出来没有龙哥那种实用劲道的武打过瘾，但是武指上做得也是很棒，起码都是练过家子一声腱子肉的演员，看得尚属过瘾。

不好笑，很严肃。卢米埃尔兄弟用胶片征服大众之后，戏剧被边缘化，以及不断边缘化。人们几乎认为戏剧会灭绝，随时可能面对的主角罢演，投资人给情妇安插一个重要角色，剧作家找不到他们的母题，以及一些索然无趣的台词，或者幕与幕之间对节奏和观众的反应没有合格的把控，得不到观众的掌声，《丛林少女》电影没有返场，再度返场，第四十次返场，就无法成为经典，并会毁掉一批人，毁掉一座剧院。而恰恰是种种风险，不可控因素，临场感，构成了戏剧转瞬即逝的魅力。女演员说，演员们只活在今天，而剧作家的名字一百年都不会被忘记，伤感，但演员给观众的震撼却将是独一无二的，不同于电影的无限复制。戏剧之于电影，《丛林少女》电影是画作之于摄影，哪怕电影拍摄一部经典戏剧何以经典，暗藏一种讽喻，却不可否认戏剧本身的无法替代。我们需要记住历史，艺术的历史。

不夠立體，《丛林少女》电影也不夠曖昧，但太喜歡這個題材。啊，子華好靚仔！

第3743-片子十几年前看过，《丛林少女》电影最近才知道影片竟有原型，而且原型本意并不是叛逃，而是想改变当时苏联的腐败和官僚，回头再看这部漂亮国人意淫的二次创作，《丛林少女》电影就是自我陶醉的胡诌。不相信那个底，就没兴趣看故事。