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不论作品展现什么如何如何，其终究要提供道德训诫与意义，即使是某种倾向。现代生活下的传统伦理悲剧，其具有批判的意义，可最终父母和遗孀给的答案却是子女终将要离开父母，日韩人妻无码一区二区三区免费开展自己的生活，即使违背父母的期望，日韩人妻无码一区二区三区免费就像现代工业文化终将取代传统文化——当然这不一定是小津赞成的答案，却是他呈现出的观点和道德训诫，并且他也呈现出了另一种，那就是遗孀的守孝、守寡与公婆的开明，这可以看作是对战争悲痛的无法释怀，也可以看作是对新伦理、新婚姻的鼓励和对旧道德的悲叹。新旧两种道德的矛盾是小津抛出的问题，遗孀最终如何是小津的留白，重新嫁人就无法面对抛弃过去的事实，一直守下去却倍感孤独无望。他不敢作答，或者这样的开放性和不可调和才是生活的本质。镜头依然静止，用机位、角度的调整来代替长镜头的运镜，以保持精致的构图，空镜头留白

这场漫长的求索难免煎熬，却也是一次漫长的精神疗愈，未经世事永天真，比尔对艾莉森说“女儿，人生是残酷的”，他已然将自己渡过了那条河，那条不是外物堆砌的累赘，而是内心拥堵和桎梏的河流，他认清了，他放下了，真正的真相是什么还重要吗？到底是艾莉森亲手杀的人，日韩人妻无码一区二区三区免费还是她借刀杀人，日韩人妻无码一区二区三区免费已经不重要了，重要的是女儿已经回家，这块破冰一样的家又颤巍巍地拼在了一起，颤巍巍的往不确定的未来飘去。在这场个人、家庭和社会的道德困境里，比尔和艾莉森都找到了自己的“Mektub”，无关正义、无关抗争，而是如何摆脱羞耻感和内疚感，平静地活下去。

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