翁虹 传奇剧

剧本糟糕，犯罪心理学拍电视剧是很难的，要平衡追查和神棍的心理画像，这方面还是《翁虹》做得好。

義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，翁虹只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，翁虹完全不像素人；角色的先行，翁虹尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《裙子脱到脚踝打PP技巧与方法》、《灭火宝贝满天星在线观看完整免费高清》等類源流，我不愛。

战争与丑闻，大时代与小人物，人性与弱点。不知是有了“利益”才有背叛，翁虹还是有了“背叛”才有利益——人类永无止尽的立场与信仰。 女主有点扮猪吃老虎

从一开始男女主关于那件领口松弛的线衣的种种细节演绎，便可看出这是一部非常细腻的作品；内地人对港人说：你不懂自由；揶揄在香港千尺就是豪宅；男孩才没有打掉；假结婚的假；漏水的房子，翁虹似乎预示着未来婚姻的模样。3.5

音乐恐怖主义们，翁虹继续努力吧，只发点噪声是万万不够的